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Rochelle Mayer, artiste peintre et graveur

~ Site de l'artiste en arts visuels Rochelle Mayer

Rochelle Mayer, artiste peintre et graveur

Archives de Tag: gens/people

"Le lecteur", lithographie sur pierre

14 mardi Juil 2009

Posted by Rochelle Mayer, artiste peintre et graveur in Actualités du blog

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espaces publics/public spaces, estampes/prints, gens/people, gravure/printmaking, lecture/reading, lithographie sur pierre/stone lithography, metro/subway


Le lecteur (10 x 7 pouces), lithographie sur pierre, deux passages.

Dans le but de renouer avec la technique de la lithographie sur pierre, j’ai entrepris un stage avec Carlos Calado à l’Atelier Circulaire. Ce stage avait également pour but d’apprivoiser le procédé au savon de Marseille pour un deuxième passage couleur et l’apprentissage du mode de repérage très précis aux aiguilles en vue du deuxième passage.

La lithographie sur pierre de calcaire repose sur le principe de la répulsion de l’eau pour le gras. Dans le cas présent j’ai travaillé le dessin à main levée au pinceau, tel un lavis à l’aquarelle, avec du tusche (soit une encre grasse) dilué dans l’alcohol. Au choix, le tusche se dilue dans l’eau, le solvant ou l’alcohol. Chaque diluant donne des effets de réticulation particuliers et retient plus ou moins le gras. Dans le but d’obtenir l’effet de texture sur la partie supérieure droite du dessin, j’ai de plus appliqué très légèrement sur la pierre un papier texturé. qui était en effet un petit morceau de tapisserie, enduit d’encre à monter.

En lithographie sur pierre, ce sont les parties enduites de gras qui acceptent l’encre d’impression. Lorsque l’on dessine avec le tusche le résultat final est bien souvent imprévisible car la quantité de gras qui s’est déposée sur la pierre et qui acceptera l’encre d’impression n’est pas toujours perceptible à l’étape du dessin initial sur la pierre et se révèle plutôt lors de la préparation et du montage de la pierre.

Suite au tirage de l’édition en noir, j’ai tiré le deuxième passage avec une couleur neutre transparente qui donne l’effet d’un chine collé, et ce sur toute la surface du dessin. L’avantage du procédé au savon de Marseille est qu’il permet de poursuivre le travail sur la même pierre pour le deuxième passage couleur.

Si la lithographie sur pierre vous intrigue, vous pourriez consulter le site La Lithographie et ses dérivés – Estampe d’Aquitaine qui offre un bon aperçu de l’historique et de la technique assez complexe de la lithographie sur pierre.

"L’heure de pointe", une huile sur toile

21 mardi Avr 2009

Posted by Rochelle Mayer, artiste peintre et graveur in Actualités du blog

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espaces publics/public spaces, gens/people, huile/oils, lecture/reading, metro/subway

Il y a bien souvent foule dans le métro à l’heure de pointe, mais tous et chacuns s’isolent dans leur espace d’intimité, à l’aise dans leur propre univers.
J’ai voulu recréer dans l’huile sur toile L’heure de pointe (30×36 pouces) l’atmosphère d’un wagon de métro bondé à l’heure de pointe et j’ai voulu montré des gens absorbés dans une lecture, leurs rêveries ou leurs préoccupations, s’isolant ainsi de la foule dans un espace bien personnel. Inspirés autant par mes croquis que par mes observations, les personnages que je représente dans ce wagon sont un amalgame des différentes personalités que je cotoie dans le métro ainsi qu’un regard personnel sur la multitude d’attitudes, de postures et/ou de comportements que j’ai l’opportunité d’observer et de dessiner dans le métro.
J’ai réalisé ce tableau en travaillant selon la technique traditionnelle de l’imprimatura, de l’underpainting en grisaille et des glacis.

"In transit", watercolor on paper

24 samedi Jan 2009

Posted by Rochelle Mayer, artiste peintre et graveur in Actualités du blog

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aquarelle/watercolor, dessin/drawing, espaces publics/public spaces, gens/people, metro/subway

Watching and sketching the people in the Metro is one of my favorite pastimes. The above series of small watercolor drawings, In transit (triptych, 19×7.5 inches), reflects people in transit at the end of the day.

The center drawing is painted on hot press 140 lb watercolor paper. The surface of hot press paper is very smooth and the pigment floats on the surface for some time. The two other drawings are painted on cold press watercolor paper. Cold press has a bit more texture and is the traditional paper for watercolor.

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