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Rochelle Mayer, artiste peintre et graveur

~ Site de l'artiste en arts visuels Rochelle Mayer

Rochelle Mayer, artiste peintre et graveur

Archives de Tag: gravure/printmaking

Salon de l’automne de l’Association des artistes de LaSalle

24 vendredi Nov 2017

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Association des Artistes de LaSalle, Centre culturel et communautaire Henri-Lemieux, estampes/prints, exposition/exhibit, Galerie Les Trois C, gravure/printmaking, lithographie/lithograph, Obsession papier, Salon de l'Automne, vernissage

38e Salon de l’automne de
l’Association des artistes de LaSalle
30 novembre au 9 décembre 2017
Sous le thème « Obsession papier »
 
Galerie Les Trois C, Centre culturel et communautaire Henri-Lemieux, 7644 rue Edouard, LaSalle

Vernissage: Jeudi le 30 novembre à 17h30

J’y présente deux estampes

Le repas, lithographie
 
Un premier café, lithographie
 
 
 

L’exposition « Casse-tête territorial »

10 mardi Fév 2015

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Association des Artistes de LaSalle, Atelier de l'île, Atelier Glypto, Atelier Presse Papier, estampes/prints, exposition/exhibit, Galerie Les Trois C, gravure/printmaking, pointe sèche/dry point, Zocalo

L’exposition Casse-tête territorial, un projet initié par l’atelier Presse Papier de Trois-Rivières, est en tournée au Zocalo du 19 janvier au 13 février, à l’Atelier de l’île de Val David du 21 février au 28 mars et à la Galerie les Trois C du Centre Culturel Henri-Lemieux à LaSalle du 11 mars au 11 avril 2015

L’exposition comprend des œuvres des artistes de Zocalo, de l’Atelier Presse Papier, et de seize artistes de l’Atelier Glypto de l’Association des artistes de Lasalle, dont moi-même.

Chaque artiste devait réaliser quatre estampes différentes de 35x35cm, l’idée du projet étant de créer un immense casse-tête avec toutes les estampes des artistes.

A la Galerie Les Trois C du Centre culturel Henri-Lemieux à LaSalle
Mes quatre œuvres en deuxième rangée verticale à gauche

DSCN2895
Invitation officielle_Casse-tête territorial

Atelier de l'Ile Casse tête territorial   COMMUNIQUÉ_CASSE-TÊTE TERRITORIAL

Mes quatre estampes, en pointe sèche
Artéfacts I
Artéfacts I, pointe sèche sur BFK Rives (35x35cm/14x14po)
Artéfacts II
Artéfacts II, pointe sèche sur BFK Rives (35x35cm/14x14po)
Artéfacts III
Artéfacts III, pointe sèche sur BFK Rives (35x35cm/14x14po)
Artéfacts IV
Artéfacts IV, pointe sèche sur BFK Rives (35x35cm/14x14po)

Explorations en monotype, encre à taille-douce

11 lundi Août 2014

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encre à taille-douce/etching ink, espaces publics/public spaces, estampes/prints, gens/people, gravure/printmaking, monotypes

Quelques récentes explorations en monotype 

Encre à taille-douce 

The boat ride I (6×6 pouces/15×15 cm),
monotype sur papier rehaussé à l’encre acrylique,
impression sous presse

 

The boat ride II (6×6 pouces/15×15 cm),
monotype fantôme sur film mylar rehaussé au pastel à l’huile, impression sous presse

 

Thinking (6×6 pouces/15×15 cm),
monotype sur papier, impression sous presse

 

The odd couple (6×6 pouces/15×15 cm),
monotype sur papier, impression sous presse

 

Inappropriate behaviour (6×6 pouces/15×15 cm),
monotype sur papier, impression sous presse

 

Inappropriate behaviour II (5.5×5.5 pouces/14×14 cm),
monotype fantôme sur papier fait main rehaussé à l’acrylique, impression sous presse

 

Seeing orange (6×6 pouces/15×15 cm),
monotype au trait sur film mylar rehaussé à l’encre acrylique, 
impression manuelle

 

Salon de l’automne de l’Association des artistes de LaSalle

11 lundi Nov 2013

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Association des Artistes de LaSalle, estampes/prints, exposition/exhibit, Galerie Les Trois C, gens/people, gravure/printmaking, monotypes

Deux de mes estampes au Salon de l’Automne
de l’Association des Artistes de LaSalle
 
 
Itinérance (7×7 pouces/18×18 cm),
un monotype sur papier chine rehaussé à l’aquarelle
 
Le myope (7×7 pouces/18×18 cm),
un monotype sur papier chine rehaussé à l’aquarelle
 
 
Salon de l’Automne de
l’Association des artistes de LaSalle
à la Galerie Les Trois C du
Centre Henri-Lemieux
7644 rue Édouard, LaSalle
du 13 au 30 novembre 2013
 
Vernissage mercredi le 13 novembre à 19h
Salon-de-l'automne-2013
(crédit photo Jean-Marie Plante)

Salon de l’automne 2011

14 lundi Nov 2011

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Actualités du blog, Association des Artistes de LaSalle, estampes/prints, exposition/exhibit, Galerie Les Trois C, gravure/printmaking, monotypes, Mosaìque, vidéo

Lors du Salon de l’automne 2011 de l’Association des artistes de Lasalle, 40 membres de l’Association ont créé une mosaïque de 403 petits panneaux.

Voici un vidéo des 15 petits monotypes que j’ai créé pour la mosaïque.

Salon de l’automne 2011 de l’Association des Artistes de LaSalle
Galerie Les Trois C du centre culture Henri-Lemieux
7644 rue Édouard, LaSalle

Vernissage le mercredi 16 novembre à 19h
L’explosition se poursuit jusqu’au samedi 26 novembre.

Explorations en monotype, chine-collé

27 dimanche Fév 2011

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Actualités du blog, chine collé, estampes/prints, gens/people, gravure/printmaking, metro/subway, monotypes

Le myope (7 x 7 pouces, 18 x 18 cm), un monotype incorporant un chine-collé pleine grandeur rehaussé à l’aquarelle. Impression sous presse. Pour cette épreuve, j’ai utilisé un chine-collé de couleur jaune avec filaments.

Itinérance (7 x 7 pouces, 18 x 18 cm), un monotype incorporant un chine-collé pleine grandeur rehaussé à l’aquarelle. Impression sous presse

En gravure, le chine-collé me permet d’imprimer mon image directement sur un papier très fin fait main. Pour ce faire, j’encolle ce papier avec une colle de riz, je le dépose sur la matrice préalablement encrée (la surface encollée sur le dessus) et je dépose le papier support (BFK Rives, Somerset ou autre) sur le tout. Lors du passage sous la presse, l’encre est absorbée par le papier fin lequel adhère au papier support. Le chine-collé peut être un papier à base de riz ou de murier et est disponible en diverses textures et couleurs. Je l’utilise pour aller chercher des nuances ou des détails subtils de la matrice d’impression ou pour ajouter une texture ou une teinte à l’image imprimée. Dans le cas présent j’ai rehaussé mes papiers chine-collé à l’aquarelle dans le but d’ajouter des couleurs à l’épreuve. « Au papier Japonais », au 24 ouest rue Fairmount à Montréal, offre une gamme complète de ces papiers.

"La sortie II", a three plate intaglio print

29 mardi Déc 2009

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digital intaglio/intaglio numérique, eau-forte/etching, espaces publics/public spaces, estampes/prints, gens/people, gravure/printmaking, lecture/reading, metro/subway, pointe sèche/dry point


La sortie II (7 x 6 inches), a three plate intaglio print.

This print is one of the many colour proofs that I printed using a third plate in addition to the two plates used for La Sortie, discussed below. On this third copper plate I worked only in dry point for the figures appearing in the windows, in a combination of needle and roulette.

I found that I could not determine to my satisfaction the colour harmonies and order of printing that I wanted for this print, which juxtaposed plates with sugar lift etching, dry point as well as a bit of digital and concluded that, in its two plate state, La Sortie spoke rather well for itself as it was.

The third plate with the figures drawn in dry point has its own particular appeal and will be reworked slightly and editioned as a single plate.

"Le carnet bleu", a stone lithograph

10 lundi Août 2009

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espaces publics/public spaces, estampes/prints, gens/people, gravure/printmaking, lecture/reading, lithographie sur pierre/stone lithography, metro/subway

Le carnet bleu (7.5 x 9 inches), a stone lithograph, with two passages.
During the course of a stone lithography workshop with Carlos Calado at Atelier Circulaire, I revisited my mylar drawing entitled Le carnet in stone lithography with the aim of applying the techniques of photocopy transfer to the stone, pinhole needle registration and the soap procedure for a second color passage.
As a starting point, to add newspaper elements as a background to the figures, I transferred the photocopy of a portion of the ads section of a newspaper to the prepared stone, using Circa 1850 Soft Strip, a gel varnish remover which can be safely used indoors.
Stone lithography is based on the repulsion of grease and water and, in this instance, I sketched the image free hand directly on the stone starting with a hard no. 5 lithographic crayon, progressively adding values with softer no. 3, no. 2 and very soft no. 1 crayons. Lithographic crayons are composed of a mixture of wax, grease and ink and the softer the lithographic crayon, the darker will be the image as more and more grease is deposited on the stone. I was interested in keeping visible in the printed proofs the marks of the crayon, as in a charcoal or pencil drawing.

I wanted the second color passage to consist only of a transparent blue color in the area of the « carnet bleu ». The main advantage of using the soap procedure for the second color passage is that it allowed me to continue to work on the very same stone, which I prepared and reworked in the designated area with a mixture of marseille soap and water.

Pinhole registration allows for perfect registration but, in order to use that technique, before the first printing two very tiny registration holes are drilled into the stone in the area of the image. If you look closely, you will notice on the above print the telltale signs of the tiny pinholes on the top left portion and bottom right portion of the image. The process of aligning an already printed proof with the inked stone using the registration pins is however a bit tricky to master.
Stone lithography is a fascinating, complex and rather time consuming adventure. If you are curious about what it involves, Ken Pattern offers first hand detailed information on his Stone Lithography site. How Stuff Works, How Stone Lithography Works also offers some basic information on the process.

"Le lecteur", lithographie sur pierre

14 mardi Juil 2009

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espaces publics/public spaces, estampes/prints, gens/people, gravure/printmaking, lecture/reading, lithographie sur pierre/stone lithography, metro/subway


Le lecteur (10 x 7 pouces), lithographie sur pierre, deux passages.

Dans le but de renouer avec la technique de la lithographie sur pierre, j’ai entrepris un stage avec Carlos Calado à l’Atelier Circulaire. Ce stage avait également pour but d’apprivoiser le procédé au savon de Marseille pour un deuxième passage couleur et l’apprentissage du mode de repérage très précis aux aiguilles en vue du deuxième passage.

La lithographie sur pierre de calcaire repose sur le principe de la répulsion de l’eau pour le gras. Dans le cas présent j’ai travaillé le dessin à main levée au pinceau, tel un lavis à l’aquarelle, avec du tusche (soit une encre grasse) dilué dans l’alcohol. Au choix, le tusche se dilue dans l’eau, le solvant ou l’alcohol. Chaque diluant donne des effets de réticulation particuliers et retient plus ou moins le gras. Dans le but d’obtenir l’effet de texture sur la partie supérieure droite du dessin, j’ai de plus appliqué très légèrement sur la pierre un papier texturé. qui était en effet un petit morceau de tapisserie, enduit d’encre à monter.

En lithographie sur pierre, ce sont les parties enduites de gras qui acceptent l’encre d’impression. Lorsque l’on dessine avec le tusche le résultat final est bien souvent imprévisible car la quantité de gras qui s’est déposée sur la pierre et qui acceptera l’encre d’impression n’est pas toujours perceptible à l’étape du dessin initial sur la pierre et se révèle plutôt lors de la préparation et du montage de la pierre.

Suite au tirage de l’édition en noir, j’ai tiré le deuxième passage avec une couleur neutre transparente qui donne l’effet d’un chine collé, et ce sur toute la surface du dessin. L’avantage du procédé au savon de Marseille est qu’il permet de poursuivre le travail sur la même pierre pour le deuxième passage couleur.

Si la lithographie sur pierre vous intrigue, vous pourriez consulter le site La Lithographie et ses dérivés – Estampe d’Aquitaine qui offre un bon aperçu de l’historique et de la technique assez complexe de la lithographie sur pierre.

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